重生1985當文豪 第兩百八十章：新作：劇本《神探狄仁傑》！

    其實，於院長本來並不打算過來的，他最近一直在處理學校的事情，加上又經常開會，哪有這閒工夫。

    不過，思索再三之後，最終，他還是抽出了點時間，來到了這裏。

    作為中文專業的重要領導，於院長自然特別關注學生的文學創作能力。

    這次，文學創作交流協會與校內期刊的創辦，他可是在校領導面前夸下了海口，必須得搞出一點成績來。

    所以，在李翰明二人的盛情邀請之下，他滿懷期待的過來了。

    只是，讓他沒有想到的是，賀雲這個「甩手掌柜」居然也在，而且還在與眾人交流創作心得。

    「大家這般看着我幹嘛？接着聊，接着說呀！你們不用管我，就當我不存在好了。」於院長對着眾人微微一笑，隨意找了個位置便坐了下來。

    儘管於院長如此說了，可眾人卻還是覺得十分拘束。

    好在這個時候，賀雲開口提問道：「大家覺得什麼題材最好創作呢？是詩歌？散文？還是？」

    「當然是詩歌啦！詩歌字數少，而且可以不拘泥於形式，只要能夠找到一絲靈感，完全可以一氣呵成。」

    「我也覺得是詩歌，尤其是北島與顧城的詩歌，我最喜歡了。」

    「我不覺得詩歌最好創作，我認為散文才是最好寫的。」

    「詩歌和散文都不好寫，其實才是最好寫的文學體裁。」

    .......

    大家的回答幾乎是五花八門，但賀雲總結了一下，發現大多數人都覺得才是最好寫的。

    除此之外，散文與詩歌也有不少人投了贊成票。

    至於其他文學體裁，幾乎沒有一個人提及。

    對於這樣的結果，賀雲自然是有些失望的。

    他之所以會向大家提出這樣一個問題，當然是存了「私心」，但現在，他只能暗暗嘆息了一聲，剛準備開口繼續往下說，卻不料就在此刻，於院長突然插話道。

    「剛剛我聽了大家的發言，我這裏倒是有一個不同於大家的想法，在我看來，文學體裁沒有所謂的好寫不好寫，只要大家肯花時間與心思，不管是什麼文學體裁，都能寫出好的作品來，即使是劇本，也一樣。」

    於院長此話一出，賀雲頓時眼前一亮。

    「劇本？對呀！劇本！我曾經嘗試寫過散文、報告文學、，卻唯獨沒有寫過劇本與詩歌，不如接下來我就試着創作一個劇本？」

    對於劇本的創作，賀雲自然是有過系統學習的，因而，創作一個劇本自然不在話下。

    何況，在當下，劇本可不算冷門的文學體裁，不少主流的雜誌，都曾經刊載過各種各樣的劇本。

    尤其是類似《人民文學》這種國家級別的雜誌，劇本的刊發頻率是很高的，僅次於、詩歌、散文這幾類文學體裁。

    而且，如今的劇本創作，可不像後世的劇本，用四個字來形容，可謂是「精益求精」，隨便一個劇本，拿到劇組去，便可直接進行拍攝了。

    .........

    而有了這個念頭後，對於接下來的交流，賀雲自然也就沒有了心思。

    這不，他與大家聊了一會後，便找了個機會脫身，回了宿舍。

    十多分鐘後，桌前，賀雲剛坐下，就立刻找來了紙筆，暗暗思索了起來。

    首先，當然是確定創作劇本的類型，或者說是題材，這點倒是不難，因為在當下，社會話題是劇本創作中最常用的題材。

    比如改革話題、家庭生活話題、諷刺批判話題，這些都是當下劇本的首選。

    不過，賀雲思來想去，卻並不打算採用這些常見的劇本題材，而是選擇了古代題材。

    當然，古代題材也只是一個大的框架，實際上，古代題材又可分為歷史演義、古裝武俠、古裝懸疑探案、古裝神話等等。

    「歷史演義太過普通，武俠.....有點不太適合《當代》文學這類雜誌，至於神話的話.....有點太過空洞了，而懸疑探案....似乎可行。」

    其實所謂的懸疑探案題材，在西方被稱之為偵探推理題材，在華夏古代則被稱之為公案題材，最出名的當然得屬《狄公案》《包公案》《施公案》這三大公案了。

    而其中所衍生出的電影、電視劇、，幾乎是家喻戶曉，人盡皆知。

    尤其是前兩者，《狄公案》與《包公案》，最為出名。

    《狄公案》就不用說了，與《施公案》一樣，都成書於清末時期，加上後來隨着荷蘭漢學家高羅佩的《大唐狄公案》在世界範圍內的傳播，狄仁傑這位武周時期的宰相也因此而聲名遠播，享譽世界。

    而與之相關的影視作品，也是層出不窮，在大陸，最出名的自然得屬1986年與1996年拍攝的《狄仁傑探案傳奇》了。

    當然，90後或許對此並不怎麼熟悉，但若是說到《神探狄仁傑》系列，不管是80後還是90後，甚至是00後，都能想起那一首激動人心的主題曲，以及那開了掛的「李元芳」與胖胖的「狄大人」。

    賀雲自然也一樣。

    至於《包公案》與《三俠五義》，這兩大公案題材，雖然一個成書於明代，一個成書於清代，但所涉及到的人物，卻有很多相似之處。

    其影視作品，更是在香江、台島以及大陸，都有不少經典的作品。

    尤其是《包青天》與《少年包青天》這兩大影視劇系列，前者，出自台島，卻享譽大陸、香江與台島三地。

    而後者，也在大陸成為了一代人的經典回憶。

    由此可見，懸疑探案題材，或者說古代的公案題材，在華人心目中，是有着舉足輕重地位的。

    說得更直白點，就是受眾面很廣，完全不必擔心沒有讀者。

    當然，這只是賀雲選擇這個題材的其中一個原因，事實上，他之所以選擇這類題材，還有另外一個重要的原因。

    那就是探案題材所涉及到的「法與情」這個富有爭議的核心主題。

    畢竟在華人心目中，「法」往往是伴隨着「人情世故」的，這點，與西方的世界觀是完全不同的。

    在西方，「法」就是「法」，而在華人心中，「法大於情」與「情溶於法」，這都是存在的。

    而在當下，在這個風雲變色，波瀾壯闊，正處於改革開放的重要時期，「法」與「情」，早已成為了一個十分有爭議的社會話題。

    這點，不管是主流媒體還是影視界，都有體現。

    這其中最讓國人印象深刻的，得當屬一部非常有影響力的電影。

    沒錯，就是那一部拍攝於1980年的《法庭內外》（這是一部非常優秀的八十年代電影，強烈建議大家去看看）。

    從這部電影中，可以看出，整個八十年代，對於是「依法治國、從嚴執法」？還是「情大於法」，是有過巨大的社會爭議的。

    所以，寫這類題材的劇本，在當下，完全沒有任何問題。

    當然，更重要的是，《當代》文學、《人民文學》等主流雜誌，代表的可是國家，他們刊載這類法律題材，完全符合上級的精神要求。

    而就賀雲個人而言，創作這類題材的劇本，其實還有一個很大的優勢。

    沒錯！那就是對於素材的收集。

    畢竟古代公案，便是現成的素材。

    只要賀雲經過仔細甄選與加工，完全可以創作出一個包含有自己思想的劇本來。

    .........

    從交流會回來後，整個下午，賀雲都在桌前，寫寫畫畫着。

    在經過深思熟慮後，最後，賀雲圈定了「狄公案」作為這次劇本創作的素材。

    不過，公案畢竟是，而劇本則是另外一種文學體裁，兩者儘管有很多相通之處，但本質上還是有所不同的。

    為此，在改編與創作上，需得做很大的調整，這其中就包括對於情節的改編、人物的增設與刪減，以及配角的融合。

    這不，在接下來的幾天內，當賀雲從新華書店找到三本《大唐狄仁傑斷案傳奇》19版之後，他更加堅定了自己的想法。

    這三本由甘隴省人民出版社於去年出版的《大唐狄仁傑斷案傳奇》，相比原版《狄公案》，確實有了質的飛躍。

    原版的《狄公案》是由清末一位不知名作者編寫的，是根據民間傳說加以改編而成。

    而《大唐狄仁傑斷案傳奇》則是荷蘭漢學家以《狄公案》為基礎，收集了民間流傳的一些關於狄仁傑的故事，再加上他融入了許多推理、懸疑的手法以及哲學思想，這才寫成的。

    可以說，雖然故事還是那些故事，但情節卻變得豐富立體起來，所塑造的狄仁傑形象，更是瞬間變成了一個真正的「神探」。

    而當賀雲通讀了這三本書後，他的腦海之中，不禁浮現出某部電視劇來。

    「要不.....我乾脆借鑑一下《神探狄仁傑》的設定？」

    這個想法一出，賀雲越發覺得此法可行。

    畢竟在西方的偵探推理題材之中，雙主角是經常見到的。比如《福爾摩斯》便是如此，夏洛克與華生可是典型的雙主角，cp感妥妥的。

    至於推理方式，一般可分為「物證推理派」與「心理推理派」兩種派別。

    當然，也有兩者同時兼有的派別。

    不過，這些都扯遠了，還是說回現在。

    賀雲所借鑑的《神探狄仁傑》，其推理方式，與古代的公案是有很大不同的，如果按照西方偵探推理來劃分，心理推理與物證推理可以說是同時存在。

    對於這點，他自己是比較認可的。

    在他看來，物證推理與心理推理都很重要。

    所以，在他接下來所創作的劇本《神探狄仁傑》之中，他也準備採用這兩種推理方式。

    「對了，還有故事素材的選定？這麼多素材，我該首選那幾個呢？」這時候，賀雲不禁又暗暗思索了起來。

    「我這個劇本字數不會太多，最多也就一兩萬字，所以.....故事選定必須要典型突出，且能夠更好的融入自己的思想......不如再借鑑一下？「「算了，如果再借鑑下去，那我這豈不就屬於抄襲了嗎？這故事情節還是我自己想吧，不然，我還不如不寫這個劇本。」想到這，賀雲頓時搖了搖頭。

    .........

    錦城。

    《科幻文藝》雜誌社，主編室。

    「鄭老，你好！你好，歡迎你到我們《科幻文藝》雜誌社來。」

    梁達康雙手握住眼前老人的手，十分激動說道。

    眼前的老人，梁達康自然認識，這位可是當下最出名的科幻作家之一，作為科幻雜誌的主編，他自然極為重視。

    老人姓鄭，名文光，出生於1929年，今年雖然已經快古稀之年了，但是卻思維清晰，說話有力。

    作為建國之後，最出名的四大科幻作家之一，鄭老自然有着為之自豪的作品。

    他的科幻《飛向人馬座》直接奠定了他「華夏科幻之父」的稱號。

    而相比時下不到五十歲的科幻作家葉永烈與肖建亨二人，他與另外一位科幻作家童恩正一樣，都已快年過古稀了。

    「梁主編，你好！在聊正事前，我想向你打聽一個人，你看可以嗎？」面對梁達康的熱情，鄭文光老人微微一笑，卻是說道。

    「當然可以，鄭老，您問吧，只要我知道的，我一定知無不言言無不盡。」梁達康一聽老人這話，即刻笑着回道。

    「那我可就問了， 梁主編，您知道滿江紅嗎？這應該是筆名。」

    「知道！自然知道！鄭老，之前的華夏科幻銀河獎，您應該聽說過吧？獲獎的作家之中，就有這人，他是個二十多歲的年輕小伙，名叫賀雲，想必您應該也有所耳聞吧！」

    「賀雲？倒是有些耳熟，梁主編，你接着說吧。」鄭文光老人聽到梁達康的話，頓時一愣，緊接着又再次說道。

    「這個小年輕可不簡單，他所寫的科幻如今都在國外出版了，而且在華人圈中也有一定的知名度，其作品的海外銷量達到了驚人的三十萬冊之多。而且，上次童老……」

    「等等，童老，你是說老童，童文正呀？」

    「對！就是他，他當時還在華夏科幻銀河獎頒獎儀式上見過這個小年輕。」

    「是嗎？聽說這個小作家最近又有新作呢？」老人又道。

    「對！確實有，我幫您拿來看看？」梁達康此刻很是激動，他轉身就去拿雜誌了。

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